• Imi Knoebel

    Imi Knoebel

    Dessau-Roßlau, Alemanha, b. 1940
    IMI KNOEBEL was born in 1940 in Dessau, Germany. Lives and Works in Düsseldorf.   From 1962-64, he studied applied arts at the Darmstadt School of Arts and Crafts. Knoebel’s studies followed the theories put forth by Johannes Itten and Lászlo Moholy-Nagy of the Bauhaus in Weimar and Dessau. In 1964-71 he studied at the Staatliche Kunstakademie in Düsseldorf, under Joseph Beuys with Blinky Palermo.   Knoebel’s work is resolutely abstract and he often produced work in groups or series, exploring form, colour and material.  His work is open-ended, it rejects any notions of spirituality potentially attached to pure abstraction. Frequently working in groups or series, Knoebel revisits certain themes and materials time and again at different points in his career.   He has exhibited in major museums around the world including, Museum Haus Esters, Krefeld (2015), Kunstmuseum Wolfsburg (2014) Parkhaus Düsseldorf (2013), Museum der bildenden Künste, Leipzig (2011), Gemeentemuseum, Den Haag (2010), Neue Nationalgalerie, Berlin and Deutsche Guggenheim, Berlin (2009).  He also participated in the Documentas V, VI, VII and VIII.   His work is represented in some of the most important public collections including: Dia: Beacon and Dia Art Foundation, Berardo Museum, Lisbon; Broad Contemporary Art Museum, Santa Monica; Hamburger Bahnhof, Berlin; MOMA, New York; MOCA, Los Angeles; Museo Reina Sofia, Madrid; MMK Frankfurt; Norton Museum, West Palm Beach; Sammlung Goetz, Munich, and many others. In 2011, he created several stained glass windows for the Reims Cathedral.

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  • Perla KRAUZE

    Perla KRAUZE

    Ciudad de México, México, b. 1953
    Perla Krauze (México DF, 1953). Estudió en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de San Carlos (UNAM) de la Ciudad de México. Viajó a Inglaterra en 1977, donde vivió por tres años. Obtiene un Diploma en Textiles y Artes Visuales, en el Goldsmith’s College, Universidad de Londres. Después de trabajar en México por varios años, volvió a Londres en 1992, para realizar un postgrado en Pintura, y Artes Plásticas en el Chelsea College of Art. Desde entonces vive y trabaja en la Ciudad de México. Ha realizado varias residencias para artistas, entre ellas  Banff (Canadá), Djerassi (California), y Santa Fe Art Institute (Nuevo México), donde ha explorado varios temas relacionados con la memoria del sitio. Ha participado en numerosas exposiciones en México, exposiciones individuales en el Museo Carrillo Gil, Museo de la Estampa, en el D.F., así como otras en EUA., España, Portugal y Francia. Recientemente, en el 2009 participó en la Trienal  de Arte Echigo Tsumari en Japón; en 2010, la exposición en el Museo de la Cd de Querétaro,  además de la muestra de media carrera, “Huellas y Trayectos”, en el Museo de Arte Moderno en la Ciudad de México; en 2013 simultáneamente en las galerías Le Laboratoire (México DF.) y Howard Scott gallery (New York). Acaba de presentar su tercera exposición individual “Topografías y constelaciones”  en la galería Le Laboratoire, y expone actualmente en el Museo Amparo de Puebla.

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  • Elise Eeraerts

    Elise Eeraerts

    Antwerp, Belgium, b. 1986
    Elise Eeraerts constructs large-scale installations and sculptures composed of modular units. The geometries of these units grow from the foundation of the stretched or modified cube, that stemmed from her first work. Mäntsälä, an irregular polygon, was physically excavated out of and made using earth. Each subsequent project is built upon traces, utterances, and fragments of a self-designed system aware of proportion and perspective. Eeraerts disrupts this neutrality of geometry through slight shifts in proportions, material, perspective, and space, enabling viewers to observe subtle changes in how one understands an object. Her success stems from a sensitivity to how architectonic surroundings inform the theoretical and concrete. What is the identity of an object? How does one know something given the elusive nature of perception? Concerned with how objects come to be and what properties are apparent either in use, materiality, or form, Eeraerts’s practice functions as philosophical inquiry. The artist likens her practice as a series of abstract moments and actions that eventually manifest to the senses, and clarifies that such objects already exist in the mind. Eeraerts merges the epistemological framework of geometry with primarily raw or natural materials, and in doing so, the artist articulates the seemingly immeasurable space existing between what is self evident and what cannot be obtained through the senses. Hard, angular objects that appear as stone exhibit unexpected integrity, being made of solidified oils. The land-artist’s most dense and ambitious ideas have been expressed humbly, using different types of soil. By the same token, Eeraerts’ documentation reveal techniques conjuring a sort of sublimation, working in tandem with her practice. Photo and video communicate duration and more specifically, the shifting identity of an object: its transformation. Objects are consequences of physical realities, and alchemical changes of material compositions are taut with symbolism. Her incandescent mind is exhibited best when viewers sense that tension between illusionism and verity, as we are transported back to the fundamental and paradoxical possibility that exists between human culture and matter. We are able to reconsider relationships of our natural and social worlds, possibilities of manifestation contrasted to that which appears devoid of intention. Elise Eeraerts holds and MFA from the Sint-Lukas University College of Art and Design in Brussels. She was awarded Master Scholar diploma from the Institute fur Raumexperimente in Berlin, where she was funded by the esteemed DAAD (German Exchange) Scholarship. In 2016, she was the Winner of Arte Laguna Prize in the Land-Art Division in Venice, Italy and has also been awarded numerous grants from the Flemish Ministry of Culture. Most recently, she was a resident at Thread in Senegal, sponsored by the Josef and Anni Albers Foundation. She has exhibited throughout Belgium, in Finland, Spain, Germany, Italy, Switzerland, the Netherlands, and Japan. In 2017, CYDONIA will mount her first American solo exhibition.

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  • Edgar Negret

    Edgar Negret

    Popayán - Cauca, Colombia, b. 1920
    Edgar Negret Dueñas (Popayán, 11 de octubre de 1920 – Bogotá, 11 de octubre de 2012) fue un escultor abstracto colombiano. Junto con Hugo Martínez González y Eduardo Ramírez Villamizar, introdujeron la escultura abstraccionista y geométrica en Colombia a mediados del siglo XX. Sus obras se caracterizan por un amplio uso del hierro y el aluminio como material estructural y formal, uniendo sus láminas y partes mediante tuercas y tornillos. Sus esculturas se caracterizan asimismo por el uso de elementos geométricos y por el rigor compositivo. Existen varias esculturas suyas en el espacio público de Bogotá y de Medellín. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de Cali entre 1938 y 1943. Al año siguiente, conoció en su ciudad natal al escultor vasco Jorge Oteiza, quien lo puso al tanto de la escultura moderna. Así, después de sus figuras erguidas o reclinadas, realizadas en la escuela dentro de una concepción convencional, Negret trabajó entre 1944 y 1948 una serie de yesos de innegable calidad, que anticipan su enorme inventiva. Son cabezas (de los poetas Guillermo Valencia, Porfirio Barba-Jacob, Gabriela Mistral y Walt Whitman), algunos temas religiosos (Virgen, Cabeza del Bautista, Ascensión, Mano de Dios y Anunciación), algunos temas mitológicos (Tritón y Venus’) y La muchacha en la ventana. Aunque en las cabezas se reconocen los personajes, estas esculturas son básicamente abstractas por ser ante todo formas esenciales, alejadas de los pormenores. A fines de 1948 Negret efectuó su primer viaje a Nueva York. Allí, a más de algunas cerámicas biomórficas, realizó sus primeras construcciones. Entre ellas se destacan El nido y Rostro de Cristo, ambas de 1950. En una y otra, la lámina de metal y el alambre aluden a los temas sin ninguna proclividad naturalista.pero admiraba mucho a Eliecer Lopez. En 1949 Negret había realizado otra escultura en metal: Vaso con una flor, un dibujo hecho en varilla de hierro que no sólo representa el tema sino delimita el espacio real. Luego de una breve temporada en Colombia, Negret viajó a Europa; vivió en París, Barcelona, Madrid, Mallorca y Saint Germain-en-Laye, entre 1950 y 1955. Inicialmente siguió trabajando yesos. En estas esculturas la abstracción predomina sobre cualquier alusión figurativa, tal como lo corroboran los propios títulos de las obras: Dirección sur, Homenaje a Gaudí, Columna conmemorativa de una masacre, etc. Luego de ver en París la retrospectiva póstuma de Julio González en 1953, Negret pasó a utilizar el hierro. Las construcciones realizadas en Palma de Mallorca, entre 1953 y 1954, ya sugieren aparatos o máquinas. A fines de 1955 y hasta 1963 Negret se instaló en Nueva York. Durante estos años ejecutó la serie denominada Aparatos mágicos, en la que, por primera vez, empleó el aluminio (que desde entonces será su material exclusivo) y luego de intentar unir las diferentes piezas con dobleces se decidió por la utilización de tuercas y tornillos. La serie se caracteriza por el empleo de elementos geométricos y por el rigor compositivo; también por el color: las construcciones están pintadas de negro, blanco, rojo y azul. En 1962 expuso sus Eclipses en Espoleto junto a los escultores venezolanos Jesús Rafael Soto y Alejandro Otero. Luego de quince años de ausencia, Negret regresó a Colombia en 1963, y desde entonces vivió en Bogotá (donde ya había expuesto en 1958 y 1962), con un corto intervalo en Cali entre 1968 y 1971. En 1963 participó en el XV Salón Nacional de Artistas de Colombia y ganó el primer premio en Escultura, con Vigilante celeste. En 1967 volvió a obtener el primer premio en el XIX Salón Nacional, con Cabo Kennedy. En junio de 2009 realizó su más reciente retrospectiva en la Galería Mundo de Bogotá. El 28 de septiembre de 2010, el Gobierno Nacional de Colombia, en el marco del nonagésimo aniversario de su nacimiento y de los 25 años de creación de su Casa Museo en Popayán (Cauca), le otorgó la Gran Orden Ministerio de Cultura.

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Each year ZONAMACO, Latin America’s most important contemporary art fair, brings collectors, specialists and galleries from every part of the world to Mexico City. Founded by Zélika García in 2002, ZONAMACO has established itself as one of the most notable platforms for selling, displaying, and promoting international contemporary art in the region.

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